轉(zhuǎn)載自百家號(hào)作者：高能E蓓子
這個(gè)四月，對(duì)吉卜力的粉絲來(lái)說(shuō)，是百感交集的一個(gè)月。
月初，吉卜力最初創(chuàng)始人高畑勛與世長(zhǎng)辭。
這位曾經(jīng)帶著鈴木敏夫、久石讓等大觸開了吉卜力動(dòng)畫公司的手藝人，給我們留下包括《輝夜姬物語(yǔ)》《螢火蟲之墓》在內(nèi)的數(shù)部藝術(shù)珍品。
《輝夜姬物語(yǔ)》是我心中日本動(dòng)畫榜單里的順位第一
月中，吉力作室的中國(guó)唯一官授權(quán)展會(huì)網(wǎng)站“吉卜的世界”（World of GHIBLI in China）正式運(yùn)營(yíng)上線。
這意味著吉卜力開始更有意地拉近和中國(guó)粉絲的距離。
官微這兩天還蠻活躍的
月末，帶著濃濃吉卜力風(fēng)格和宮崎駿特色的《瑪麗與魔女之花》出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)大銀幕，完成了Studio Ponoc的作品首秀。
這部作品讓我們看到的是那個(gè)夢(mèng)與狂想的王國(guó)的延續(xù)，也是后吉卜力時(shí)代，宮崎駿親愛的孩子們的魔法延續(xù)。
西村義明曾經(jīng)說(shuō)，“宮崎駿與高畑勛互為吉卜力的表里”。
宮崎駿擅長(zhǎng)天馬行空。在他的筆下，魔女、黑貓、少年是他一手創(chuàng)造的狂想世界。
愛與成長(zhǎng)，是宮崎駿幾乎所有作品的共同主題。
而宮崎駿的前輩高畑勛，更愿意表達(dá)的是深邃的哲理和質(zhì)樸的現(xiàn)實(shí)。
他的作品如同他的為人一樣，平實(shí)低調(diào)，默默地為吉卜力風(fēng)格鍍上了厚重的現(xiàn)實(shí)主義情懷。
當(dāng)宮崎駿看到《輝夜姬物語(yǔ)》，先是憤憤道它“根本不像樣”宮崎駿“，而后又感慨它才是“代表日本動(dòng)畫的未來(lái)”
米林宏昌和西村義明的合作，頗有其前輩宮崎駿和高畑勛的創(chuàng)作感覺。
而事實(shí)是，兩人的確都是二位大師最得意的學(xué)生、助手、合作伙伴。也都跟吉卜力動(dòng)畫有著無(wú)法分割的血脈傳承。
米林宏昌（左）和西村義明（右）
曾經(jīng)被宮崎駿作品打動(dòng)，所以從美術(shù)工藝大學(xué)商業(yè)設(shè)計(jì)科輟學(xué)進(jìn)入吉卜力的米林宏昌，在吉卜力工作了十八年。
1996年剛?cè)肷绲拿琢趾瓴?/p>
在吉卜力，他被培養(yǎng)為工作室最好的原畫師之一。最擅長(zhǎng)表現(xiàn)角色的千面表情，以及反映心理活動(dòng)的動(dòng)作。
比如《千與千尋》里被欲望沖昏頭而大塊朵碩的父母；
比如《懸崖上的金魚公主》里對(duì)新世界充滿好奇而興奮的波妞。
米林宏昌是公認(rèn)的“吉卜力最好的動(dòng)畫人”。也因此被委以重任，在吉卜力時(shí)期就執(zhí)導(dǎo)過兩部作品。
麻呂桑是大家對(duì)米林宏昌的昵稱
一部是至今都飽受贊譽(yù)的《借東西的小人阿莉埃蒂》。
另一部是有“吉卜力轉(zhuǎn)型之作”標(biāo)簽，提名了當(dāng)年的奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片的《記憶中的瑪妮》。
當(dāng)時(shí)，米林宏昌是吉卜力歷年作品中最年輕的導(dǎo)演，也是宮崎駿最滿意的“接班人”。
另一位，作為制片人的西村義明，也是在吉卜力有著十三年“工齡”的老員工。《記憶中的瑪妮》就是他獨(dú)立擔(dān)任制片人的作品。
另一部則是高畑勛導(dǎo)演的遺作，《輝夜姬物語(yǔ)》。
當(dāng)時(shí)西村義明臨危受命，接手了西村義明全新工作室的全新創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，這對(duì)他來(lái)說(shuō)有著巨大的壓力。
他頂著壓力完成了所有工作，也為成就這部藝術(shù)珍寶貢獻(xiàn)自己所能最大的助力。
兩人都曾因吉卜力而站在風(fēng)口浪尖，也都因?yàn)榧妨Χ市氏嘞А?/p>
這些以往的痕跡都會(huì)是吉卜力風(fēng)格的傳承，也會(huì)是剛剛出生的Ponoc的蛻變。
在吉卜力解散了制作部門后，2015年4月西村義明創(chuàng)立了Studio Ponoc，普樂卡工作室，并邀請(qǐng)米林宏昌加入。
Ponoc在克羅地亞語(yǔ)種的意思是“午夜”，取義新一天的伊始。對(duì)兩人來(lái)說(shuō)，他們需要的不僅是一種傳承，更需要個(gè)性化的轉(zhuǎn)變。
4月28日在內(nèi)地上映的《瑪麗與魔女之花》，就是普樂卡的第一部作品。
它改編自英國(guó)兒童文學(xué)小說(shuō)，在日本的票房已經(jīng)高達(dá)50億日元，穩(wěn)居2017年最賣座原創(chuàng)動(dòng)畫的寶座。
爛番茄新鮮度高達(dá)85%，Metacritic媒體評(píng)分73
從人設(shè)風(fēng)格到影片故事，再到立意升華，隨處可見吉卜力的影子。
說(shuō)《瑪麗與魔女之花》是這個(gè)五一檔，最適合全家一起看的電影沒錯(cuò)了。
畢竟它的故事很簡(jiǎn)單很容易被小朋友理解，而它的延伸意義又很適合讓成年人細(xì)細(xì)琢磨。
表面上看，這是一個(gè)“手殘少女瑪麗”成長(zhǎng)的故事——
瑪麗在一次偶然中，由黑貓帶領(lǐng)發(fā)現(xiàn)了七年盛開一次的魔女之花“夜間飛行”。自此展開了一段魔法之旅。
旅途中誤入魔法學(xué)校，發(fā)現(xiàn)了校長(zhǎng)和教授正在進(jìn)行的已經(jīng)超出正常使用魔法范圍的實(shí)驗(yàn)。
為了解救被魔法實(shí)驗(yàn)困住的動(dòng)物，以及自己不小心坑了的唯一朋友皮特，少女勇敢拋棄魔法，同時(shí)也懂得了“魔法”的真正奧義。
少女、少年、黑貓、魔法……細(xì)細(xì)想來(lái)果然很“宮崎駿”。
主角選擇了看似弱小，其實(shí)內(nèi)心強(qiáng)大的小女孩，都是女孩和少年的互相拯救，都是反派骨子里仍有“善念”，都是魔幻與現(xiàn)實(shí)交融又平衡。
《瑪麗與魔女之花》在制作上，傳承了吉卜力最寶貴的匠人精神。
作為一部純手繪的作品，這部電影集結(jié)了八位原吉卜力原畫師和150多位藝術(shù)家，跨時(shí)兩年創(chuàng)作了超過10萬(wàn)張手繪分鏡稿……
導(dǎo)演畫瑪麗的live~
在一度的創(chuàng)作瓶頸期，宮崎駿甚至親自跑到普樂卡工作室，為米林宏昌加油打氣。
《借東西的小人阿莉埃蒂》首映式上“師徒二人”的互動(dòng)
《瑪麗與魔女之花》里時(shí)不時(shí)會(huì)有一閃而過的熟悉場(chǎng)景。這些場(chǎng)景讓熟悉吉卜力的觀眾在看片的過程中像發(fā)現(xiàn)彩蛋一樣，會(huì)心一笑。
主角瑪麗，好像是長(zhǎng)大的波妞mix小梅。
“空鳥”像是《懸崖上的金魚姬》里“海魚”的進(jìn)化版。
而空中的魔法學(xué)院，不禁會(huì)聯(lián)想起《天空之城》里的拉普達(dá)……
而宮崎駿，或者說(shuō)吉卜力動(dòng)畫的可貴之處在于，它“不止是給孩子們的故事書，也是給成年人的寓言集”。
這點(diǎn)同樣在《瑪麗與魔女之花》中得到了傳承——故事中危險(xiǎn)的“魔法”，就起到了一種警示的意義。
魔法讓瑪麗切身體會(huì)到魔法的神奇，但它也是反派作惡的工具。在導(dǎo)演的理解中，魔法等同于當(dāng)今發(fā)達(dá)的科技，身處其中的我們都可能是小女主瑪麗。
當(dāng)然，《瑪麗與魔女之花》沒有止步于宮崎駿風(fēng)格的“傳承”，更在嘗試自己的風(fēng)格與改變。
最明顯的，宮崎駿的動(dòng)畫大多屬“靜”，而《瑪麗與魔女之花》卻偏好“動(dòng)”。從影片剛開始便毫無(wú)掩飾地定性了它的活潑畫風(fēng)。
兩位主創(chuàng)也表示，這是為了區(qū)分吉卜力風(fēng)格而做的突破。
近年來(lái)的吉卜力動(dòng)畫，可能是因?yàn)榻?jīng)過了時(shí)間的沉淀與歷練，已經(jīng)開始頻頻探討生與死這種沉重的話題。
而年輕的普樂卡，首秀作品奠定的就是“團(tuán)員、美滿”這種向陽(yáng)而生的基調(diào)啊。
正因?yàn)槟贻p，也避免不了一些制作上的小瑕疵。
比如配角沒有完全利用，只是在為瑪麗的成長(zhǎng)服務(wù)而忽略了個(gè)體的飽滿。
吼喜歡這只貍貓君~
比如人物最后的成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變有些突然……
但誰(shuí)能說(shuō)，這些看似“瑕疵”的設(shè)置，不是故事純粹立意的表現(xiàn)？
無(wú)論手繪功底還是整體完成度，《瑪麗與魔女之花》都是一部難得能在銀幕上看到的優(yōu)秀作品。
何況這只是導(dǎo)演轉(zhuǎn)型的處女作，又有誰(shuí)能斷言，普樂卡不會(huì)就是吉卜力之外，創(chuàng)造日本動(dòng)畫魔法王國(guó)的下一個(gè)傳奇般的存在呢？
